一、填词初学入门总结
一、格式
原曲名：XXXXX
出处：XXXXXXX
改编名：XXXXXXX
填词：XXX
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二、基本步骤
（一）选曲
（二）择韵（若有难度或初学者可不押韵）
（三）填词
（四）试唱后修改
三、详细操作
（一）选曲
1.初学者最好选择缓慢曲风
2.词人需对歌曲抱有极大热情
（二）择韵
1.先听曲至少五遍
2.根据曲风曲意，在脑中展开对故事或画面的联想
3.为最有感觉的一小段曲子，反复斟酌思考，填上自认为最合适的一句话
4.择上述3中的那句话，其最后一字之韵即为全词之韵
5.押韵可为一句一押，也可两句一押
例如： 一句一押： 灯青冥 空巷百鬼夜行
残烛影 长街秋风悲鸣
无弦琴 笙笛呜咽凄清
梦难寻 子夜惊回泪凝
两句一押： 玉栏雕花风铃晚
廊亭深处缀飞萤
一阕相思曲阑干
青丝常与秋歌行
6.若为填词需要，可分段押韵，即一段换一个，但全词最好不要超过3个韵
（三）填词
1.先听曲，确定自己到底想写什么，立一个比较明确的主旨
2.构想要怎样表达所定主旨（可以用叙述一个故事或其它形式表达）
3.在描写上，注重情、景、人、物、事等的交叉描绘，分轻重先后描写
4.在开始填之前，根据曲调，记下每一句要填的字数，然后再开始按字数填写
5.每一句字数要到位，若实在没办法，可多（少）一字，不为陈规坏了一首好词
（四）试唱后修改
1.填完词后试唱至少十遍
2.在填词后三天内反复试唱斟酌
3.根据具体情况作出修改，查漏补缺
二、填词经验总结
个人填词经验总结（基础篇）
嘛，玩填词也快五年了，好像除了这个，我没有其他坚持这么久的兴趣。
最近有些感慨，所以准备挖一个巨坑，名为“填词经验总结”，填不填得完我也不知道，看心情好了。
先声明下，这个是针对新手的，那啥各位老道大神们就请无视厚脸皮的我吧。
前几年的时候，写过一个很粗糙的入门总结，可以先看一下那个再看来这个细致的。
今天就从最基础的开始讲吧。
首先，我们要确定我们做的是填词。什么是填词？就是根据原有的歌曲，重新写词。所以这不是原创词，你不能随心所欲，有字数的限制，有旋律的限制，有情感的限制等等……填词，要做的就是，在众多限制当中，努力创作出作品来。
拿到一首歌，基本上分一下四个步骤：断句，择韵，布局，雕琢。
前两个步骤我可以解析得有条理一点，后两个因人而异，且内容太零碎，只能讲一些个人经验。
（一）断句
断句吧，是最开始，最重要的一步。一首歌连断句都有问题，还让别人怎么唱啊？
断句的依据一般是原歌词，再有就是旋律，比如一句话是：do re mi fa so la si 可以听出fa和so当中有停顿，那么对应的断句就是xxxx xxx（一个X就是一个字，以下同理）
如果一句话是“ABCD EFGHI“，那么“ABCD”必须构成独立的词句，D与E不可成为相连的词语。例如“晚风轻轻 拂过了水面”是可以的，而“朦胧的月 光落在窗台”一般情况是不妥的，特别在断句非常明显的一句歌里，实属大忌。词语断在当口，会让听者很难一下子反应过来你到底在唱什么，就会出现这种情况：“朦胧得月”理解，“光落在窗台”啥意思？乱写！
在日文歌曲填词时，时常会遇到发音特别快的两个音，例如a na ta no e ga o，其中e和ga发音特别快，e和ga都只占了一拍，而o是两拍。这种情况，如果你觉得这一句话填6个字能更好的表达（原来是7个字），可以吧e和ga合并在一起，成为一个字。而在古风歌曲填词当中，最后的尾音可以将原来的2个字合成一个字，形成转音的唱法，也是更添风味的做法。
所以断句不是死的，可是视情况修改。
当然我也遇到过这种人，习惯唱歌拖音节，拖拍子，常常把本来应该两拍的唱成一拍。但在填词的断句中，有时候并不能这样做，因为歌者不习惯这样，所以得踏踏实实按原曲来。
（二）择韵
一首歌要顺耳好听，合适的韵，整齐的韵都很重要。
我觉得吧，在听一首歌，考虑将它填词的时候，是可以根据旋律来选择韵的。自己一边听一边试着找感觉。
目前的歌词不会像古诗那样严格韵律，其实是平仄不论的，除非是顾虑到音调。现可参考《诗韵新编》一书进行押韵，书中an与ian，un与in放置一处，理论无错，但我个人不喜如此，一般区别开来。且ue、ie、ian；ü、i、in、jing；en、eng在发音上相近，个人认为可以通压。《诗韵新编》真的是填词的一大作弊器，百度百科有简略版的，如果真的很想偷懒可以买一本，里面会有一些罗列，很有帮助。另外也可以查“汉典”，在词语检索中选精确检索，打“?X”就会显示出所有X字结尾的词语了。
另外，有时候用韵的话，要考虑每句最有一个音的长短，长音适合用ang，ong，ian等长音节的韵，短音则适合a，e，o等单音节韵，这样发音合适唱起来会舒服。而按照内容来说，一般我喜欢用a填吐槽向的词，而用ang填抒情向的。
对于歌者来说，发音舒服是很重要的。据某歌姬朋友说，在一首有高音的歌里，不要用en，eng等韵，比较好的是ao，au等开口韵腹的。另外有学唱歌声乐什么的朋友说，i音最好上高音，开口小，气流集中 ，唱功好的能用a，而且重点是其实在严格的声乐要求里（特别是美声）是没有双韵的，比如ai,ao,这些统一发a ，eng统一发e，这样唱起来有气势。当然那是美声的要求，在通俗歌曲里不常用，不过有气势的歌还是按这些发音规范来发比较好，容易出气势。
在一首歌里面，经常会碰到开始用的韵无字可压的情况，这个时候可以换韵。当然换韵是要分段的，一般习惯是，主歌一个韵，副歌一个韵，最后的副歌前有的歌会有一两句吟唱类的句子，这里又可以是一个韵。所以一般一首歌可以有3个韵，再多就有些乱了。另外，为了考虑整体性，这3个韵最好能相近一些，比较不会有突兀的感觉。
下面我对各个韵分别做一个小唠叨，在使用过程中的一些小事。
1.a韵
这个韵还算用得比较多，特别是最近。a给我一种俏皮的感觉，所以写吐槽向的时候很喜欢用。另外因为一旦用了a韵，我常常会用到“吗”这个字，所以a韵也适合写抒情向之类的。a韵的字量还算可以，用得还算顺手。
2.o韵
这个韵读起来很舒服，按理论来说是可以和e韵通压的，不过我个人不喜欢，从来没有这么做过。o的话我用的比较少，冥凰（一词作朋友）倒是很喜欢，他大量的词都有用这个韵。o韵给我一种感伤、平静的感觉，一般填这一类的曲子时会用到。不过总觉得字量有点小，容易用到没字了OTZ……
3.e韵
这个韵我倒真没用过几回，有一首letter song的填词用的是这个韵，冥凰说用得不错（自己没感觉汗）。字量也比较少，和o韵差不多吧。
4.ie（ue）、ian韵
这个算是多个韵和在一起的大韵了，字量超级多，完全不用担心会没有字。所以我用的最多的是这个韵，用起来也很顺手。各种风格都可以。
5.hi韵
这个韵……没用过……好想真的从来没用过OTZ……其实这个韵对于中低音的曲子来说，发音还是很舒服的，以后有机会要尝试嗯。
6.er韵
同没用过……字太少了= =可以忽略不计……
7.i、in、ing、ü韵
这个也是大韵合集了，同上面的ian韵，字量多，好用。
8.ei韵
这个韵发音美啊~特别在一些抒情啊悲情啊的曲子中，很适合用。就是字量稍微小了点。用得好还是很美的。（因为美也是这个韵的啊！）
9.ai韵
这个韵也还不错，适合活泼一点的歌吧，其他类型也还可以。我自己用的次数适中，不是很多也不少了。
10.u韵
这个韵我自己觉得适合写古风词，曾经有首古风词从头到尾都是这个韵。不过也是自那以后，这个韵我总觉得没啥字好写了OTZ……另外，朋友说，唱功不好的歌姬这个韵容易唱崩噗……
11.ou韵
这个韵我也算常用了，多是用在古风当中，发音也舒服。就是字量一般。
12.ao韵
这个韵不错的，个人很喜欢，没有特别的类型感。另外，ao韵和o韵可以在同一首歌里出现，转换（是转换不是通压）还是比较自然的。
13.en、eng韵
按照理论来说，en和eng是不能通压的，不过现代人显然没那么讲究啦。这个韵不适合高音，中低音的比较好。我用过几次，不多。
14.ang韵
这个韵不知道我怎么疯魔了，最近接连几首都是这个韵。这个韵适合写深情类的歌，字量也算不错了嗯。不过我是一段时间不想用了= =
15.ong韵
这个韵其实是可以和eng（不包括en）一起通压的，同不适合高音，字量不错。用过几次还算满意吧。
呼……这么多，终于盘点完了。接下来又是重头戏了。
（三）布局
我已经吃够教训了，再也不会对任何人的词的内容上做出建议，这个主观对主观，每个人的理解都不同，说了也没什么意思。
所以对填词的内容上不做讨论，那么就讲讲布局吧。
其实布局的话，我一开始填词是没有这个概念的，是到了后期，慢慢越来越注重整体性，才开始刻意考虑这个问题。所以也不是很有经验，只是一些零碎的东西。
歌曲呢，大部分都会有重复的部分，前后旋律会相同或是近似。所以歌词在结构上可以跟着旋律走，前后相似的可运用相同句式，内容上我一般喜欢根据需要形成排比、对比、递进等的关系。这样一来歌词会很有整体感，前后呼应，而且能剩不少心思呢。
打个比方，一首歌的旋律是这样的：
ABCD EFG ——主歌1
HIJKL NOP ——副歌1
KKLXUY——过渡
ABCD MNT——主歌2
HIJKL NOP ——副歌2
SWM NQ——结尾
以上每个字母代表一个音。
可以很清楚的看到，主歌部分是旋律开头是一样的，后面稍有不同，而副歌是一摸一样。这个时候就可以在前后主歌才去相同的句式，而副歌则可以直接重复。
布局这个东西，还是要根据歌曲，还有希望歌词要表达的内容来构造，总之都是看情况而定的。
讲到布局就要讲到一个我很重视的东西——整体感。一首歌整体感差了，其中的词句再精妙美好也没有用。
整体感就是主旨和细节以及布局的柔和。当主题明确的时候，细节需要与之配合。其实我觉得实在不行的话，宁可牺牲一两个词语，也不能为了它破坏整体感。比如一首主题哀怨的词中，突然冒出个欢快意境的词语，实在是大煞风景，得不偿失。当然若是在转变型或是递进型主题中又另当别论。
有一些整体感差的词，一看就给人有平凑的痕迹，再就是会不明白这词到底在讲什么东西。
（四）雕琢
这算是最后一道工序了，也是我最喜欢的一道。
雕琢就是一些零碎的加工处理吧，比如炼字啥的。个人非常喜欢炼字=v=
一首词全部完成后，反复跟着唱，你会发现一些不尽人意的地方，这些就是需要再加工雕琢的了。
具体嗯，就是句式的优化啦，词语的凝练啦，逻辑上的推敲啦等等……我没有办法一一举例了。
稍微写几个小事情看看吧。
对于我个人来说，词是很重要的，比歌要重要一些，有时候我更希望歌者能配合词。但毕竟词是拿来唱的。一句歌中，有长音或短音，一般来说，长音不适宜填写无明确意义的词。例如“ABCD”中，D比ABC多几拍，此时D最好不要用“的，了，是”等无意词或虚词。当然这都是看情况而定。
再就是炼字，我以前在博客中也有举过例子。是一首古风词，里面有一句“匿琴音入弦，且教君自悟”，这里的“琴”字其实是我手误打错了的，那么假设我没有打错，这里就需要炼字。如果不修改，这一句话认真看是有逻辑错误的，所以需要改变，当初是我发现的时候，这首歌已经被很多人唱过了OTZ……怎么办呢？不能让人家重唱吧，那就选一个同音字或者近音字好了。所以选用了“情”字，这样一来，发音近似，并且使这一句话别有风味，“匿情音入弦，且教君自悟”，是不是表达了少女那种羞涩的，想让对方知道心意却不敢直言的感觉？
所以啊，炼字是对歌词的雕琢，炼着炼着，味道就出来了，歌词就精了。而且我觉得炼字是一种快乐，一次次试用不用的字词，会发现不用的变化，仔细推敲真是让人乐在其中~
没想到一啰嗦就啰嗦了这么多啊……能看到最后的人，真的感谢你=v=~希望能对喜欢填词的人有所帮助吧。
啊，当然了，这些都是我一家之言，大家不要太认真计较啦~
罗里吧嗦的作者：十二玄樱
三、填词经验总结（古风篇）
个人填词经验总结（古风篇）
总感觉不填完这个坑心里就有点事的样子呵呵，于是还是勤快点吧。
照例先回忆一下我的经历。写古风的时间其实几乎和我填词的时间差不多了，刚开始几个月后就接触了古风，也算是有四年多了吧。而且，当初一入古风深似海啊，一连就写了很多，虽然最近一年写得少了，但古风词还是占了总数近四成的。虽然总量不多也就是了。不过我觉得吧，古风这东西，不在于多，而在于精，可能是我功夫不到家，总觉得多了易滥。
其实填词这个行当门槛真的浅的不行了，识字的都可以写。这点对于古风来说，也并没有什么不同，只是写的好坏而已。当然，好坏的标准因人而异。不过也有某些挂羊头卖狗肉的自称古风词，嘛，这些也就不多说了。今天主要讲的是我个人认定的古风，不同词作写的古风自然也大有不同，我不欲对他人做出评判，也无资格，所以只是说说我自己风格的古风词罢了。
在说如何创作古风词之前，我想先谈谈我对古风词的认识。说到古风词，网络上的圈内词作姑且不论，大家肯定会提及方文山方老爷子，对于他我是崇敬的，但论及古风词，我可能和他的风格有所出入。方爷的古风向来是易懂的，其中也不乏添入现代元素，我妄自猜测，这其中除去个人因素，也有是由于歌曲的商业化带来的影响。毕竟商业化的流行歌曲，需要大部分人能听懂，且便于传唱。那么说回来，我对古风词的理解又是另外一回事。在我心中理想的古风词，是不掺杂任何现代元素的，可能会有无意识的带入，但能避免我还是尽量避免的。我觉得古风词，就是要尽量原汁原味的好，半白不白，半文不文的，不是我喜欢的类型。
如果大家读过我上一次写的“基础篇”，并且可以应用自如了，那么就可以开始尝试写古风词了。我一直认为古风词是比一般词难度更高的技术活+灵魂活。不仅需要技巧，也需要一种古风的灵气。前者可以稍微讲述一下，后者则需要个人领悟了。
啰嗦了许多，下面开始正式介绍一下个人意见吧。
这次是真的没法子讲得有条理了，只能说几个零碎的重点：学习参考，日常积累，以及一写小经验。
我想，喜欢写古风词的人，肯定是很喜欢古风的吧。有没有那种看到好的词句就非常兴奋激动，满心赞扬澎湃的？这是一个写词的人应有的正确心理。如果你的心里是嫉妒，那么我劝你不要继续了。许多词作都会有这样的认识：词风是难以模仿的。这句话在古风词中更是贴切。但不能模仿，不代表不可以学习，我可以厚脸皮的说，我的很多古风词里，都有向别的词作学习的痕迹，更别说向古人的诗词中学习了。
古风词难以模仿，但绝对需要借鉴。所以，要写古风词，第一步，便是去读古诗词。在自己开始写词一段时间以后，可以去拜听他人的古风词，受到教育启发，再完善自己的词作。想写古风词，又不读古诗词的，是绝对不可能的。至于之后，将会举例讲述化用这一学习重点。写古风就是一个不断学习，再创作的循环过程。
写词呢，其实有很多小窍门小捷径的。由于个人功力有限，不可能拿到一首歌马上就能非常优良地创作，许多东西不是一时半刻能想出来的。那一时半刻想不出来怎么办？花大量时间想呗！（揍死）显然是不可能的。但是在我们日常生活当中，会遇到各种各样的事，会有许许多多的想法，有时候会灵光一现，想到个不错的故事或是一两句话，很多时候我们不在意的话过一会儿就忘了。这种时候千万别忘！一定要及时记录下来。灵感这东西不抓住就会没影了。我身边就会随时准备一个小册子，一支笔。有时候看一本小说，忽而因为某个情节而触动，想到一两句话，马上记录下来，终有一天会发现有它的用武之地。
我一直认为，一首歌词，其背后是需要有故事有情节支撑的，即使在歌词中无法看出来，但歌词中的情感宣泄等，都是要有背景的，至少要做到自己心中有数，凭空捏造的东西太假不能打动人。当然此为一家之言，这句话我说过很多次了，不需要奉为典型，仅供参考。总而言之，日常积累，日常记录，不仅仅是灵光闪现的词句，情感也是如此。艺术源于生活，这句话真的一点都没有错。
接下来，就讲一些小经验吧，也算是我不断学习中悟出的一些东西。
一开始写词的时候，很容易自鸣得意呵呵，其实任何事情都是这样，在自己未在某一领域达到一定水准的时候，是看不出自身的水准以及和他人的差距的。许久以后，回过头才发现，当初的自己是多么幼稚而狂妄。呵呵，不过人不轻狂枉少年，也算是一种成长经历吧。
现在看看以前写的东西，总觉得深度不够，平凑痕迹太多，浮于表面，华而不实。不过这些都是内容上的东西了，我一概略去不说，只说细微之处吧。其实我觉得写词就是得有这么个过程，先极尽华丽卖弄，最后才能修得正果。所以下面要讲的就是怎么个华丽法，怎么个卖弄法。
是不是会有怎么都想不出来要怎么华丽的时候呢？没关系，举一个简单的例子就会明白了。
如果有这么几句歌：ABCDEFG,YUIOP。ZXCVBNM,HDJKL。
这是两句很典型的古风词断句类型，7个字，5个字，7个字，5个字。（啊，既然说到这个就插播一下：古风最易写的就是七字和五字的断句类型，四字也容易，三字较难。如若多字，均可拆分为三字四字五字等。古风一定得讲究这个，不然得乱套。）
这两句怎么写呢。我先想到的就是景物，我的习惯是，开篇一律写景，不论是古风还是其他，以景开头是最容易的。
一说写景，先想到的就是花。那么开头便是“花间”，提到花间，我忽而就想到王维那首诗“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”这首诗实在很美，于是借鉴其景：ABCDEFG=“花间春涧月相邀”。其中，“花间”“春涧”尾字相同是刻意为之。后面五个字呢，可以接着上句展开，上句是写两人在美好的春夜相聚，良辰美景，总得有酒吧？那么YUIOP=“一醉忽如梦”。接下来又是7个字5个字，所以可以考虑如何对仗。上句写了春景，对应可以写秋景。而“花间春涧”应对“ZX秋V”，其中X与V发音要相同。考虑到“花”的对应，下句可以是“红枫秋风”，枫叶对花，即便不工亦无不可。至于春景欢愉的“月相邀”可在秋景中与之相反，秋天总是给人悲凉的嘛。所以ZXCVBNM=“红枫秋风无人送”。其后“一醉”可对“千杯”，即HDJKL=“千杯独自空”。
经过这一系列联想，化用，对仗等，最后出来的词句便是：花间春涧月相邀，一醉忽如梦。红枫秋风无人送，千杯独自空。
当然啦，因为不是真正的古诗词，平仄有些奇怪，这咱就不论了。不过是不是华丽鸟？是不是卖弄鸟？是不是欠抽鸟？噗~
从上面那个例子可以看出来，怎样添加内容，怎么续借上句。其中运用最重要的一个是对仗，此处无需古诗词中的严格对仗，只要超微能搭配就行。不论是相似还是相反，运用得当便能成词。在这里推荐去读读《声律启蒙》，更高阶的可以读《幼学琼林》，这两本都是古时儿童的启蒙教材。《声律启蒙》更是按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。开头我记得是“云对雨，雪对风，晚照对晴空空。”很遗憾的是本人幼时背过一些，后来许久不看就不记得多少了OTZ……但是平时翻翻既添见识又很有趣的。
另外俗话说站在巨人的肩膀上很省力（有这俗话么揍），很重要的一点就是“化用”，其实我觉得就是联想+改变罢了，当你联想到一首诗词，取你需要之处，加以修改，便能够成为自己的东西。现在有一些词作喜欢原句照搬，个人不是很喜欢，有时候化用会让人看到痕迹，不过无论是照搬还是化用，都是一种学习，值得鼓励。因为不欲对他人的词做任何评价理解，所以还是拿我自己的例子来说吧。
我有首古风词《行路远》，开头一段是这么写的“萧风连，绯衣卷，荒云万里送秋雁。沙迷眼，行路远，沉醉一杯前。掬一捧，坠江月，更寒胜逆水三千。昂首啸，问苍天，借一把惠剑。”相信熟读诗词的人肯定能看出，第一句便是照搬了李白的诗“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”（个人非常非常喜欢李白的诗啊>-<）而最后一句便是由“挥剑斩情丝”这句话中而来，算是引用吧。而前有“万里”，后有“三千”也是种对应。接下来“踌躇满志，誓俯众生登云巅。霓作衣，风为辇，情才正少年。”其中又有用到李白的诗“霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。”相信各位都熟知的吧。（可见我有多喜欢李白呵呵）而后有一句“功名二字值几钱。桃花三两换酒，情盈箫，诗满弦。”其中化用了唐伯虎的《桃花庵》“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”
总之还有许许多多的例子，好好掌握化用的手法，此为古风词必不可少的一项重要技巧。
至于其他，相信很多人还记得高中时老师怎么分析古诗词的吧？做了那么多诗词鉴赏题，肯定也能从中学到不少。比如活用啦，情景交融啦，以欢景衬悲情啦等等……这些都是可以在写古风词中运用到的东西。至于语法，我个人觉得没有必要强求，一直没有刻意去学习，很多时候是自然而然就出来了，随心而走。
古风词的创作，有很多要自己磨练雕琢的东西，无法一一言传了。只能说修行靠个人，大家都努力吧，我也要努力。
最后，非常感谢看到最后的人~依旧申明此乃一家之言，仅供参考，有不当之处欢迎讨论指正。
还是非常啰嗦的作者：十二玄樱
四、押韵工具
1、韵脚生成器（本地软件）
链接：https://pan.baidu.com/s/1w3YtFlUS0_dlBM1HC0x--Q 提取码：2i6t
2、觅词（微信小程序）
搜索微信小程序：觅词
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